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盈禾备用网址:多媒体传播所带来的感官刺激正有力地改变着受众的欣赏习惯

时间:2021/5/12 15:52:38   作者:   来源:   阅读:16   评论:0
内容摘要:黄鼎山说,从戏曲和民间音乐中学习民族戏曲,并不是为了带来“民族”这个词。歌剧是舶来品,其音乐创作与各民族的文化和音乐形式密切相关。俄罗斯歌剧、意大利歌剧、英国歌剧在各国都有其独特的审美特征。中国民族戏曲要发展并形成自己的特色,自然要深深扎根于民族文化的土壤中。关键是如何充分利用民...
黄鼎山说,从戏曲和民间音乐中学习民族戏曲,并不是为了带来“民族”这个词。歌剧是舶来品,其音乐创作与各民族的文化和音乐形式密切相关。俄罗斯歌剧、意大利歌剧、英国歌剧在各国都有其独特的审美特征。中国民族戏曲要发展并形成自己的特色,自然要深深扎根于民族文化的土壤中。关键是如何充分利用民族文化。在网络时代,多媒体传播所带来的感官刺激正有力地改变着受众的欣赏习惯。作为一名传统的舞台艺术家,黄顶山对观众的欣赏不是反抗,而是尊重。

在《红船》中,黄鼎山在两个半小时的舞台卷中设置了近50个场景,18块巨大的石板连续切割舞台空间,两个大大小小的转盘展示着时代的变迁。在《英国英雄》中,他在舞台上突破了90度的观看限制,达到了180度的广角。观众席上安装了60多台扬声器,实现360度立体声环绕音效,并配备了精彩的多媒体灯光效果。因此,在看黄鼎山的红戏时,总有一种看大片的感觉。他说,这一切都是为了“让红戏时尚美丽”。黄鼎山是业内第一个提出“戏剧整体观”的人——今天的观众看国戏,不是看乐谱和剧本,而是欣赏艺术,所以舞台的综合呈现应该是精致的。

歌剧被称为“舞台艺术皇冠上的宝石”,其创作往往消耗大量的人力、物力和财力。但实际上,歌剧是一种利基艺术,歌剧通常有两万名观众。目前国家歌剧的票房主要由两部分组成,一是市场上的门票销售,二是公共文化服务的政府采购。如何使创作进入良性循环,投入与产出成正比,是黄鼎山近年来一直在思考的问题。但他也明白,这件事不能操之过急,必须慢慢来。

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